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上映三周，《哪吒之魔童闹海》(哪吒2)已位居全球动画电影票房榜第一了。18日 ，电影在香港举行了首映礼，明星们或亮相现场
，或在社交媒体为电影造势 。

其中，最引人瞩目的当属周星驰
。

他在个人社交媒体晒出cos照：身披混天绫 ，项戴乾坤圈
，头上扎两个哪吒式小丸子，并连发十遍“我要看《哪吒2》”。

导演饺子曾多次表示：“我呢 ，本身就是非常喜欢周星驰的电影 。 ”他认为
，创作者的作品，总是他以前看到的、喜欢的东西的某种映射
。

至于饺子有多喜欢周星驰 ，只要看过他的“哪吒”系列
，便可一目了然。

在两部《哪吒》里

重温久违的周氏幽默

苦等周星驰新作的影迷们有福了，你们可以在饺子导演的两部《哪吒》里重温久违的周氏幽默 。

首先回顾一下《哪吒1》：电影开篇 ，太乙真人以“逼人的帅气
”登场
，如模特走秀
。这个出场，几乎复刻了《唐伯虎点秋香》开篇时 ，江南四大才子的拱桥走秀；稍后太乙真人挑衅混元珠，贱兮兮地说道：“你打我撒
，你打我撒！”这一出圈名场面，与《九品芝麻官》里状师方唐镜挑衅包龙星 ，喊出“打我呀笨蛋 ”如出一辙；哪吒喜欢踢毽子。饺子在设计踢毽子时
，或许潜意识里想到 、或许是直接致敬《少林足球》中的踢足球——二者的动作有诸多相似之处；哪吒将毽子踢入墙体，以致围墙塌裂 ，正呼应了阿星将易拉罐踢飞
，嵌入墙内，足球教练“吴孟达
”抽出易拉罐时 ，一堵墙轰然破裂；还有敖丙是唯一能接住哪吒毽子的人
，为何？且看敖丙的动作，与《少林足球》里替补守门员阿梅的手势完全一致 。

太极手对应金刚腿 ，正如灵珠敖丙对应魔丸哪吒
，宿命感直接拉满
。

当哪吒进入山河设计图里的世界，太乙真人摊开一册卷轴 ，上书“神仙的自我修养”，这个“典故 ”自然是致敬《喜剧之王》里跑龙套的尹天仇。

后来
，哪吒学艺出山，抓捕泡泡怪 ，对他大喊：“妖怪
，放开那个女孩 。
”这个台词可谓周星驰的金句，《功夫》里的小阿星和《破坏之王》里的何金银 ，都喊过这句台词
，以捍卫他们的爱情。

《哪吒1》里还有村民群殴哪吒，像《功夫》里阿星乱斗斧头帮；渔叉误插中太乙真人的肩膀 ，也与阿星偷袭包租婆反被飞刀所伤一样；瞎眼老头乱认人
，恰似《大话西游》变斗鸡眼的至尊宝；声线很“娘”的胡子大汉，颇得铁线拳师父
、山匪及“如花 ”的神韵
。

特别是最后天劫来临 ，哪吒和敖丙抵抗不住
，太乙真人语气深沉地说：“不晓得加上我，顶不顶得住？
”这句台词一出 ，让多少人梦回《少林足球》里的决赛，金钟罩铁布衫三师兄曾倚着墙
，如是说道。

《哪吒1》如此，《哪吒2》也不遑多让：开篇哪吒坐飞猪前往玉虚宫 ，太乙真人说
，我还没上来呢 。此处致敬《逃学威龙》里达叔的那句经典台词“我还没上车”；两结界兽打架，太乙真人怒斥他们 ，你们“打个大西瓜 ”
，以及饺子导演首作《打，打个大西瓜》 ，都是直接来源于《鹿鼎记2》韦小宝对冯锡范说的台词
。

太乙真人重塑肉身时
，搞出不同版本的哪吒，与《美人鱼》中警察几次三番绘制美人鱼的场景相似；太乙真人测试灵珠版哪吒时挨了一拳 ，像极了《新精武门1991》里刘晶一拳打向霍师傅；还有天元鼎内章鱼将军触手烧焦的搞笑画面
，不正是《美人鱼》里的章鱼哥做铁板烧时的场景翻版吗？

还有结尾彩蛋，鹿鹤仙童暴打无量仙翁 ，以重塑其面貌，好通过“人脸识别
”
，简直就是天界版江湖神技——《唐伯虎点秋香》中的还我漂漂拳的再现。

以上周星驰电影彩蛋，足以说明饺子是“真爱粉” ，甚至我们完全可以将《哪吒》视为
，一位超级影迷写给周星驰的超级“情书 ” 。

哪吒的遭遇

某种程度上都是“阿星”的故事

正所谓：画虎画皮难画骨
。

皮相层面的东西：台词、动作 、细节
、情节片段，容易致敬模仿 ，但骨相层面的内核
，往往会令很多创作者望而却步。饺子对周星驰的喜爱，是深入骨髓的 ，即使剥除所有的致敬彩蛋
，单靠电影的内核，都会让观众体验到周星驰电影里那种小人物与大世界博弈的热血和感动 。

哪吒纵有通天彻地的本领 ，也难逃世俗的偏见、身份的诅咒和不可违逆的天命
，对他的全面围剿
。

当他以为躲过了天劫，岂料又有一个更黑暗的世界准备献祭他。哪吒只能以脆弱的身躯 ，以死的代价，赌上一切
，进行“二次
”反抗 。“去你的天命！若天地不容，小爷便扭转这乾坤
。”最终 ，他胜利了。

哪吒的遭遇
，某种程度上都是“阿星 ”的故事 。

阿星自恃有少林金刚腿(《少林足球》)，结果连馒头都买不起。可一旦让他抓住机会 ，他便莽撞又无畏地将功夫与足球搞到一起
，并拒绝向黑势力和兴奋剂低头
。

钱收买不了阿星，正如仙班诱惑不了哪吒。既然世道险恶 ，他们便干脆踢翻世道
，走自己的路 。

当阿星来到上海(《功夫》)，这里黑社会横行
。他本是侠义少年 ，奈何世道浑浊
，遂想混入斧头帮。但经历过一番生生死死，阿星终于觉醒了内心的良善 ，以死亡为赌注，换来一次重生
，以如来神掌，击垮火云邪神 。

委身于强大的组织 ，只是一时的愿望；及至看清强大背后的虚伪 、自私与狡诈
，哪吒和阿星便会回归本性，一个被迫割肉剔骨 ，一个被打得筋脉尽断
，才唤醒了真正的他们
。终于，哪吒打破炼化众妖的天元鼎 ，正如阿星打倒嚣张跋扈的斧头帮。

从反派角度来说
，周星驰电影里有太多“无量仙翁
”了：《九品芝麻官》里的贪官污吏、《功夫》里的斧头帮老大
、《食神》里的黑心老板、《少林足球》里的幕后黑手强雄 、《武状元苏乞儿》里的野心家赵无极
、《唐伯虎点秋香》里的宁王，《新精武门1991》里的阴险大师兄……

他们都是为了私欲或权势 ，可以无下限地随意牺牲别人、践踏别人
，蔑视底层和芸芸众生的邪恶阴谋家 、资本家及道貌岸然之辈 。

而哪吒和阿星，就是要与之为敌 ，就是要击碎阴谋
、遏制贪婪、揭穿假面，用自己的力量去守护一个真相 、一段情感或一片净土
。

除了哪吒
，其他角色也多有周星驰电影的身影，比如说太乙真人 ，他几乎就是吴孟达的分身。太乙真人憨憨呆呆
，总是误事，但关键时刻还算靠谱 。他于哪吒而言 ，是师父
，是益友，更是亲人
。就像教导何金银古拳法的鬼王达 ，引领阿星走上足球之路的教练明锋
，誓死舍命守护武状元儿子的父亲，《百变星君》里的管家 ，亦是生父
，《逃学威龙》里的老同事达叔，《济公》里的伏虎罗汉 ，《赌圣》里的三叔等。

此外，其实还有诸多配角
，譬如四海龙王
、三星堆结界兽、陈塘关百姓 、创办考仙班教练申正道，及以哥哥为榜样
、纯真无邪的申小豹等 ，这些配角形象无不各具高光
，也分别以不同的形式登上过热搜 。

想想上一个能让配角拥有高光且集体“上桌”的，或许还是周星驰。

一个不辜负配角、更不辜负主角 ，不辜负每一个镜头 、每一帧画面的饺子
，不正是对周星驰创作精神和理念的最佳继承者吗？

诸多影史佳作

铺出一条捅破全球动画影史天花板的坦途

除了周星驰，饺子还曾表达对老港片、上海美术电影制片厂
、宫崎骏、斯皮尔伯格 、迪士尼
、皮克斯等各系列佳作的喜爱
。

《哪吒》喊得最响亮的一句台词：我命由我不由天 ，其实来自李连杰、杨紫琼主演的老港片《太极张三丰》。只是钱小豪喊出的这句豪言壮语
，是为自己的贪婪与野心辩解；而哪吒却是因为不甘心被命运摆布，故而声嘶力竭地挑战天命 。

在《哪吒1》的片尾致敬字幕里 ，赫然有田晓鹏的名字
。

田晓鹏2015年导演的《大圣归来》
，打破了动画电影仅供儿童观看的偏见，以华丽视效和爽爆故事开启了国漫复兴之路。

而《哪吒1》中泡泡怪抓走小女孩的片段及追跑逃情节 ，细看下来，几乎就是江流儿追击抓走小女孩的妖兽的情景再现 。

当然
，最经典 、最必不可少的致敬，是对1979年版
、史上评分最高的《哪吒闹海》的致敬
。

《哪吒1》中混天绫舞火尖枪的动作 ，等比例复刻了1979年版哪吒耍枪的桥段。《哪吒2》出现的灵珠版哪吒
，惹得太乙真人直呼：“这个才像正版的嘛 。 ”这里的“正版
”就是指1979版哪吒
。还有泡泡怪形象，状似老版的东海夜叉怪；李靖府邸的管家形象 ，直接搬自老版。诸如此类
，不胜枚举 。

正是如此多的雅俗共赏的影史佳作，才铺出一条《哪吒》系列捅破全球动画影史天花板的坦途
。

关键是 ，饺子的致敬绝非机械地搬用
，这一切都已内化成他自己的创作。

昔日，周星驰学习李小龙 ，但绝不等同于李小龙
，更不是“翻版”李小龙，饺子也只是饺子 ，不是第二个“周星驰 ” 。周星驰写的是成人的童话。阿星拼命守护的，是自己所珍视的一切：梦想、爱情
，以及人的初心 、本心
。而饺子的少年英雄，更加无畏 ，他想推翻既有的乾坤秩序
，创建新的游戏规则。

一位是少年，意气风发 ，百无禁忌；一位则是见识过世间种种不堪与黑暗后的成年人
，他并不奢望改变，也不觉得自己能改变什么 ，只愿建造一片小小的桃源 。在这里
，他不允许任何人侵犯
。

一位少年，一位成年人。饺子和周星驰为我们道尽了此二者的心境 。作为影迷 ，我们该庆幸有饺子讲述彼岸的少年
，教导我们昂扬与抗争，也庆幸有周星驰讲述此间的成年 ，共鸣我们的失落与哀伤
。